Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780–1867) Sanatçının Tanıtımı Ingres, Neoklasisizmin çizgi disiplinini bir “tarih resmi” idealiyle birleştirirken, sahneyi yalnızca olayın kaydı olarak değil, iktidar, erdem ve miras anlatısının sahnesi…
Yazar: Filomythos Editörleri
Sanatçının Tanıtımı Henri Matisse (1869–1954), modern resmin “renk üzerinden düşünme” imkânlarını en ileri noktaya taşıyan kurucu isimlerden biridir. Fovizmde rengi doğaya sadakatten kurtarıp bağımsız bir kurucu…
Techne’nin kökeni: “el becerisi” değil, bir bilme tarzı Techne (τέχνη) kelimesi, gündelik Türkçedeki “teknik”e benzediği için sıkça yanlış anlaşılır. Antik Yunan’da techne, yalnızca bir “ustalık” veya…
Sanatçının Tanıtımı Henri Matisse (1869–1954), modern resimde rengin ve düzlemin özgürleşmesinin başat isimlerindendir. Fauvist patlamanın ardından, rengi yalnız “coşku” olarak değil, kompozisyon kuran bir disiplin olarak…
Sanatçının Tanıtımı Osman Hamdi Bey (1842–1910), Osmanlı modernleşmesi içinde resim, müzecilik ve arkeoloji alanlarında kurucu bir rol üstlenmiş; resminde mekân, yüzey ve nesne düzenini titiz bir…
Yönetmen ve Bağlam David Lynch’in sineması, “öykü anlatma” ile “zihin hâli kurma” arasındaki sınırı sürekli zorlar. Mulholland Drive ile Hollywood’un parıltısını bir kâbus koridoruna çevirmişti; Inland…
Yönetmen ve Bağlam Pier Paolo Pasolini’nin 1975 tarihli Salò ya da Sodom’un 120 Günü, sinema tarihinde “izlemesi zor” diye anılan filmlerden biri olmasının ötesinde, iktidarın çıplak…
Heidegger’in Bestand kavramı büyük veri çağında neye dönüşüyor? Dikkat, duygu ve davranışın “stok”a çevrilmesi, skorların siyaseti ve mahremiyetin erimesi.
Albert Bloch’un İki Oturan Nü adlı eserini kompozisyon, bakış, boşluk ve Ekspresyonizm bağlamında inceliyoruz.
Poiesis: “yapmak”tan önce “ortaya çıkarmak” Poiesis (ποίησις) gündelik dilde kolayca “üretim” diye çevrilebilir; ama bu çeviri, kavramın can damarını kaçırır. Poiesis, bir şeyin yokluktan varlığa gelmesi…