Maryam Tafakory sineması; İran arşivi, sansür, kadın bedeni, yasak temas, bakış ve queer arzu üzerinden çağdaş hareketli imge sanatını açar.
Browsing: bakış rejimi
Görmenin Cinsiyeti ve Temsilin Politikası Sinemada temsil yalnızca anlatının taşıyıcısı değil, aynı zamanda ideolojinin, arzunun ve toplumsal normların yeniden üretildiği bir görme sistemidir. Bir filmin neyi…
Şanghaylı Hanımefendi, noir entrikayı çözmek yerine bakışın nasıl tuzağa dönüştüğünü gösterir.
Yönetmen ve Bağlam Ahu Öztürk’ün Toz Bezi’si, “büyük olay” anlatmak yerine, İstanbul’un gündelik sınıf coğrafyasında görünmez kalan bir emeği görünür kılmayı dener. Film, ev içi hizmet…
Walter Crane, Diana and Endymion / Diana ve Endymion, tarih belirtilmemiş.
Av tanrıçası Diana’nın uyuyan Endymion’a yönelen bakışı, arzu ile ulaşılamazlık arasındaki sessiz mitolojik gerilimi kurar.
Görsel Diyalektik, görüntüyü Panofsky, temsil, bakış, boşluk, stil, tip ve sembol ilişkileriyle okuyan Filomythos imge kuramıdır.
Leonardo’nun Üç Bilgenin Tapınması, tapınmayı kalabalık ve tarih gürültüsü içinde kurulan bir merkez olarak okutur; bakış ve boşluk ritmiyle.
Kedi, aynaya da bakıyor tuvale de; ama asıl mesele “kimin portresi” olduğu değil, portreyi mümkün kılan bakışın nerede kurulduğu. Bu resim, özneyi insan yüzünden çekip görüntünün mekanizmasına taşıyor.
Titian’ın Aynalı Venüs’ü, ayna ve Cupid’lerle güzelliğin sahnelenişini gösterir; temsil-bakış-boşluk ekseninde Filomythos okuması.
Yönetmen ve Bağlam Maryam Tafakory’nin sineması, post-devrim İran görsel kültüründe “yakınlık” ve “beden”in nasıl yönetildiğini, yasaklanan temasın yerine hangi temsili ikamelerin geçirildiğini araştırır. Bu araştırma, dışarıdan…